更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。小时候在梅纽因小提琴比赛时的失误让宣宁患上了严重的心理障碍,无法在有观众的舞台上演奏。顾恒生虽是备战肖邦钢琴比赛的尖子生,但也一直被母亲去世的阴影困扰着。在一次偶然的合奏中,二人以音乐相识,之后又因练琴相认,并在乐团巡演过程中进一步了解对方,相互鼓励着抛开附着于音乐之上的胜负和压力,只关注演奏本身。