陈伟霆透露,因为看完剧本后就知道陈家栋和王历文之间关系复杂,因此他进组后一度刻意跟王千源保持距离:“我一直记得第一次见到千源大哥的那一刻,我心里那种既兴奋又有点紧张的感觉。我告诉自己要把这种紧张的感觉保持得久一点,因为陈家栋这个角色一直在经历一个又一个危机的冲击,他看上去很平静,其实每一根神经都绷得紧紧的。”王千源则补充说:“其实每次我在表演的时候,伟霆都会在旁边看。后来我俩对表演探讨了很多,大家都在努力寻找一些可以突破的东西。”更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。